《拆弹专家》导演邱礼涛
《拆弹专家》上映后，有老港片迷们看完后感到意外邱礼涛居然还能这样拍？典型主流商业大制作，外加“以生命保护生命”的三观正能量，如果不是里面掺杂一些恶趣味桥段的话，你根本想象不到这是邱礼涛的电影。
素有“香港B级片之王”称号的邱礼涛在近30年的电影生涯中拍了60多部电影和剧集，很多导演只是在年轻时用B片一试身手，而科班出身的邱礼涛似乎没有什么禁忌，他一直把cult风格带到现在，去年上映的《凶手还未睡》在血腥与残暴里，透着“每个人都可能成为凶手”的悲观论调。对他来说，能有机会拍自己想拍的就行，管它是什么级别、多大的制作呢？
《拆弹专家》是邱礼涛多年来一直想拍的题材。他说，在香港地区“拆弹”方面新闻很多，但表现拆弹专家题材的电影在市场上还是一片空白。“有些所谓B级片，观众可能觉得投资没有那么大，但是对我来说都是电影，但像《拆弹专家》一定要有比较大的投资才能完成”。
面对影迷的“邱礼涛向合拍片转型”的质疑，邱礼涛坦言，“转型是观众和影评人的想法，对我来说只是想把电影拍好一点，把自己的收获和大家分享。”
《拆弹专家》剧照
“选择炸香港红磡隧道是我的主意”
虽说《拆弹专家》是一部主流商业片，但经过邱礼涛操刀，有些环节和细节变得不那么正经，还能看出他过去拍cult片的癫狂影子。姜武演的反派“火爆”是个亮点，他坏成了一个“炸弹艺术家”。
“火爆”对刘德华的报复是在香港市中心几处安放炸弹，像是一种高手对决前的试探切磋。后面的高潮放在了炸红磡隧道，用两箱装满C4炸药货车将隧道两端堵住，把隧道内车辆乘客当做人质，这样的景象，自然而然出现在邱礼涛的脑海里。
腾讯娱乐：最早拍B片的时候是怎样的初衷呢？自己有兴趣还是考虑到市场的因素？
邱礼涛：考虑市场之前肯定要我自己有兴趣，要不然拍一个你没有兴趣的电影，其实是挺辛苦的，可能熬不过去。所以拍《拆弹专家》这个意念很多年以前已经在去想了，想如果这样的事情发生会怎么样。当然想的时候，我觉得可以发展成为一个警匪片的故事。不过《拆弹专家》一定要有比较大的投资才能拍成。希望拍好一点，观众喜欢看，我也能够把电影里面收获一些东西和大家分享。
腾讯娱乐：《拆弹专家》里姜武的性格是不是有一些“cult片”的变态扭曲？
邱礼涛：你可以这样去展开想象，但这个变态跟我以前的《人肉叉烧包》比，当然是很不一样。因为以前拍《人肉叉烧包》的时候很年轻，想的东西也不一样。《人肉叉烧包》是很外露的一个手法。拍一个戏，你希望更多人去看，你就不能太极端。当然我也不希望过了这么多年，还是重复之前拍过的电影，如果是这样，我觉得挺可怜的，所以我又跑出来。
腾讯娱乐：这次《拆弹专家》完成度很高，你觉得姜武扮演的反派符合你对坏人的想象吗？
邱礼涛：很符合。但是他不是很典型的一个反派，我在剧本里面放了很多东西，举一个例子，他会给小孩一瓶水，但是他除了要钱之外还想伤害刘德华，让他感受这个伤痛。刘德华是大明星，要有一个对他来说有压力的反派，这个戏才好看。我感觉他演得很好。还有姜武他演绎这个角色同时，找到了和别的角色的不同。
腾讯娱乐：炸红磡隧道这种想法很大胆，是谁的主意？
邱礼涛：我前几年想拍警匪片，选题材的时候注意到红磡海底隧道跟生活息息相关，而且是个香港地标，不在香港的人也知道红磡隧道，为什么不拍一下呢？再加上和爆破相关，就开始想剧本。
腾讯娱乐：我们本来很期待刘德华最后能活着回来，最后还是让他死了？
邱礼涛：剧本从第一稿第二稿出来，还没有找刘德华来演这个角色之前，这个角色就是死了。当初我们发展这个剧本的时候，觉得这样的结局比较接近真实。因为我自己看电影很多happy ending大团圆的结局，我觉得很假，现实不是这么玩的。
腾讯娱乐：大家觉得《拆弹专家》和你之前拍的其他电影区别很大。
邱礼涛：我不觉得很大，真的，我觉得还有我的东西，人文关怀还是有的。
腾讯娱乐：你觉得拍《拆弹专家》，是自己逐渐在拍摄上的一个转型吗？
邱礼涛：第一，我不觉得，第二，我觉得这样应该让观众去说，不是我自己说。如果他们过去也有看我的电影，当然我要感谢他们，如果他们现在还在看我的电影，感觉我有转变，也可以。我自己不会去考虑太多这样的事情。
邱礼涛
“不管大众小众，拍电影是我作为影迷的兴趣”
作为老牌香港导演，邱礼涛的电影一直备受“低俗”争议。有影评人认为他的烂片太多，但也有专业人士觉得，他是一位被低估的香港导演，只是受制于香港现实的商业模式和环境，某些时候做出了一些必要的妥协。
学院派的邱礼涛保留着一个作为影迷的选择趣味。不管是否拍大片，他都希望自己避免进入创作套路，避免给观众带来乏味，除此之外，他心里还有一个“电影乌托邦”：有足够的钱拍片，观众可以不用花一毛钱来看。
作为电影行当的“老司机”，邱礼涛的电影观是“独乐乐不如众乐乐”。
腾讯娱乐：有影评人说你拍得“低俗”，你会生气吗？
邱礼涛：低俗无所谓。电影是艺术，现在这个年代，我们说艺术不一定是那种很高雅的。你看我们现在叫古董的东西，还有现在叫艺术品的东西，在几百年前、一千年前，它其实是很通俗的。所以我不会这样看。是艺术与否，时间会告诉我们，像《水浒传》(观剧)还有其他的作品，不是要读书人、很高雅的人才欣赏。
腾讯娱乐：在香港，大家生存压力比较大，在题材和一些设置上，是不是考虑市场需求，大家有释放压力的需要？
邱礼涛：我觉得没有人真的很知道市场怎么样，真知道市场的人肯定是全世界最富有的人。有些所谓小众电影，我也希望有机会去拍。不管大众小众，拍电影是我作为影迷的兴趣。
腾讯娱乐：《拆弹专家》这样的合拍片，你会考虑香港本土电影如何适应大陆市场吗？
邱礼涛：我没有想太多，因为我没有这个机会得到答案，就是尽量把电影拍好，本土与否我没有想太多。
现在好莱坞大片在中国这么卖座，美国电影从业人员有考虑中国市场，但是之前肯定没有考虑。像《坦泰尼克号》，没考虑中国市场，我们还是很喜欢看。所以，有些时候我们不能太过分考虑市场，我这样说可能老板会觉得不对。但我看过很多机关算尽的电影，到头来赔很多钱。所以我觉得，我们用心拍平易近人的电影就是了。
腾讯娱乐：你是导演里的“快手”，很好奇怎么做到的呢？
邱礼涛：过去这么多年来，我在电影行当很多不同部门都做过，我本身是摄影师，所以能在拍片时比较有效率，一个镜头我可以估计打灯要多少时间。很多导演希望拍得快一点，但是他们不能预期一个镜头要花多少时间。同时我还做过剪辑师，在拍摄时就考虑怎么剪辑，电影制作上要快很多。
腾讯娱乐：如果不考虑拍摄的周期、经费，你想拍什么样的片子，有没有考虑过？
邱礼涛：当然有啊，有些人物的传记，我希望有机会拍。也有一些历史的电影，我也希望有机会拍。要看时机，要看有没有机会。其实我拍电影就希望多一点点人看。如果我真的很富有富有，我会用我自己的钱去拍戏，我可以让观众不用付一毛钱看我的电影。因为拍电影就是给人家看，不是放在家里自己看。
邱礼涛认为电影不能太说教
“黑暗的东西应该在电影里表现出来”
从《人肉叉烧包》到《我不卖身我卖子宫》，邱礼涛的作品总是聚焦香港边缘群体生存的黑暗面，以及香港人对身份认同的焦虑和困惑。但他的关注并不是在电影里“说教”。电影可以“载道”，但他不想做一个评论者或思想者，“拍出来让他们有一个发声的机会，大家关注到这些人的存在就够了”。
腾讯娱乐：在拍《人肉叉烧包》时，除了感官刺激之外，还有一些包括香港司法制度的反思，你希望给观众一些思考吗？
邱礼涛：有，当然最好的电影就是观众可以娱乐。但是娱乐之外，能从电影里面看到多一点的东西，应该是很多人去拍电影的动机。如果观众看完，还能让他们多想到某一事情，这样是最好的。
腾讯娱乐：你没想过在电影里放进去很多自我表达？
邱礼涛：我觉得不能太过说教。有些时候，一个故事它能够承受多少就是多少，你不能什么都放进去，放进去这个故事就承受不了。观众不是来看你讲道理的，通过故事去说话，这是另外一会事。日常生活里面有些人说话太多，是挺叫人没耐心的，其实电影也是这样。
腾讯娱乐：所以你特别在乎观众的观影感受？
邱礼涛：我在乎，但是我也不会清楚知道他们要什么。
腾讯娱乐：你说自己喜欢法斯宾德，拍的时候会借鉴一些他们的东西吗？
邱礼涛：不会，因为对我来说，我可能到死的那一天都不能拍到他们这么好的电影，他很厉害。
腾讯娱乐：或许你也可以试着走他的路子。
邱礼涛：当然我们鼓励人的时候，会鼓励他们去走要走的路，但是现实里面，不是你要走哪一条路就能走得到。我们应该鼓励人家去尝试，但是现实不是这样美好的。
腾讯娱乐：你的电影经常关注边缘群体，是想给他们一个发声机会吗？
邱礼涛：对，因为我关心边缘群体，这是我拍电影的一个重要企图。你说题材里面就有人，我其实就是关心人。希望多一点人记得有这些人的存在。
腾讯娱乐：拍一些大尺度黑暗面需要勇气吧？
邱礼涛：我觉得电影可以反映现实里面的黑暗面，黑暗的东西也应该在电影里面表达出来。不是到处都是好东西，把不好的东西藏起来就好像没有发生过，我觉得这个不是现代人应有的态度。
腾讯娱乐：好多媒体人也好，电影人也好，会在意政治立场的宣扬，你拍摄是在意吗？
邱礼涛：我不会特别在意，当然我也很尊重有些人在意。电影可以“载道”，但对我来说不是“载道”的工具。
